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Die Rede des Tanzes

Nous vivons dans une époque de choc, de violence et de vitesse, oú la science elle-même arrache à nos chers sentiments d'enfant la voile du mystère et de la poésie. La danse subissant plus ou moins l’influence du temps, les tendances actuelles reflétent l’activité surtendue, le réalisme de la vie moderne et ses problèmes. Ballets aux langages nouveaux, fondes sur un néo-classico-realisme, enchaînements acrobatiques assez barbares, voire osés, quelquefois pleinement suggestifs.
Musiques barbares, rythmes primitifs envoûtants qui vous épuisent souvent les nerfs: mélodies presque inexistantes. Ballets á thèse, sujets intellectuels, transpositions sur scène de cas psychopathologiques. Expériences courageuses et intéressantes. Mais pour moi, la Danse est avant tout l'expression de l’âme. Si celle-ci est belle, cela peut aller jusqu'au sublime ...
Certes, la danse peut traiter bien des sujets, mais elle peut aussi s'exprimer seule. Le style créera les lignes harmonieuses et 1'âme fera chanter le corps. Le »lie«, la douceur de l'appel du »jeté plané«, l'attitude aérienne piquée sur la pointe de Tortil ... Le corps n'a plus de poids, car il est porté par l’esprit, totalement transfigure par l’âme.

Yvette Chauviré
Vorwort zu Agnes de Mille: »L’âme de la danse«

Bal à la Cour de Louis XIV. (Ball am Hofe Ludwig XIV.). Dieses Schauspiel, entstanden im Jahre 1981 für das Festival von Versailles, ist eine Empfehlung für die Compagnie "Ris et Danceries" und hatte während der Wintersaison 1987 einen großen Erfolg an der Opéra Comique in Paris. Das Stück ist eine "Rekon-stitution", es dramatisiert die Etikette, deren sich der Ball bediente, indem er gleichzeitig die absolute Macht der Könige sowie die Hierarchie der Höflinge reflektierte.

Compagnie Ris et Danceries Bal à la Cour de Louis XIV.

Beginnen wir mit der Geburt des klassischen Balletts. Als Vorstufen waren es die Tanzeinlagen und Darbietungen an den europäischen Höfen der Renaissance. - Heute ist der Bekanntheitsgrad des Balletts bei einer breiten Gesellschaftsschicht durch die Kommerzialisierung der Tanzaufführungen im Fernsehen und auf Festivals gewachsen.

Der Geburtsort des Balletts liegt im französischen Barock. Pierre Beauchamp (* Versailles 1636, † 1690?), debütierte 1650 in den Professionen Musik und Tanz und wurde 1654 der erste Direktor der königlichen Ballette von Ludwig XIV., (*1638, †1715) >Foto oben rechts im 72. Lebensjahr<, 1661 gründete Ludwig XIV. die Aca-démie Royale de la Danse in Paris. Erster Direktor und Choreograph Pierre Beauchamp, der mit König Ludwig XIV. gemeinsam auftrat. Ludwig XIV. tanzte im 24. Lebensjahr >Foto oben links< u.a. als Sonnengott und festigte seinen Namen, der „Sonnenkönig“.

In Versailles wurde 1664 »Die Prinzessin von Elide« >Foto oben rechts<, Buch Molière, Musik Lully, aufgeführt. 1658 förderte Ludwig XIV, mit seiner geistigen Weitsicht, den Komödienautor und Leiter einer Schauspiel-Wandertruppe, seinen ärgsten Kritiker, Jean Baptiste Molière (*1622, † 1673) und ernannte Molière zum Schauspiel- und Theaterdirektor in Paris, damit das Genie seiner Nachwelt erhalten bleibt.

Der Nußknacker, Ballett 2003, Musik Pjotr -Peter- Tschaikowskij, Choreographie und Inszenierung John Neumeier
Semperoper, Dresden, Foto: Erwin Doering

Ballett Cinderella (Achenbrödel) - Gaela Pujol in, Staatsballett-Berlin (Staatsoper U.d.L). Foto © Monika Rittershaus

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