Elementen: Die natürlichen Hecken und Büsche ließ er teilweise durch gemalte Prospekte ergän-zen. Dieses Spiel hat auch die Inszenierung der „Münchner Fassung“ im Bühnenbild aufgenom-men. 1871 ließ Ludwig II. den Wintergarten in der Residenz, den sein Großvater Ludwig I. angelegt hatte, großzügig erweitern. Unter einem freitra-genden Tonnendach aus Eisen und Glas blühte eine exotische Landschaft mit Kokos- und Dattelpalmen; sogar einen künstlichen See hatte sich Ludwig II. darin anlegen lassen. Dieser Wintergarten wurde zu Ludwigs Lieblingsaufent-halt in der Residenz. Er wurde nach seinem Tod zurückgebaut.
(Foto rechts >)

Kurzbiographie Ludwig II.

1845
25. August: Ludwig wird als ältester Sohn von Kronprinz Maximilian II. Joseph von Bayern und seiner Gemahlin Marie, Tochter des Prinzen Friedrich Wilhelm Karl von Preußen, in Schloss Nymphenburg geboren.

1848
Abdankung König Ludwigs I. wegen der Lola Montez Affäre und Regierungsantritt König Maximilians II. Geburt des Bruders Otto. Mit ihm und seinen Cousinen Elisabeth (genannt Sissi) und Sophie verbringt er die Sommer in Schloss Hohenschwangau. Dort entdeckt er die Welt der romantischen Rittersagen.

1861
Ludwig erlebt im Hof- und Nationaltheater erstmals eine Wagneroper, den Lohengrin.

1864
10. März: Ludwig wird nach dem frühen Tod seines Vaters zum König von Bayern gekrönt. Als eine seiner ersten Handlungen lässt Ludwig II. nach dem von ihm bewunderten Komponisten Richard Wagner suchen.
4. Mai:
Erste Begegnung in der Münchner Residenz, Beginn einer lebenslangen Freundschaft.

1865
10. Dezember: Der von Ludwig finanziell stark protegierte Richard Wagner muss München auf Druck des Kabinetts verlassen, weil er sich durch seine Affäre mit Cosima, *1837, ?? 1930, Tochter von Franz v. Liszt, der Ehefrau des Hofkapellmei-sters von Bülow, (Richard Wagners spätere Ehefrau) unbeliebt gemacht hat.

1866
Im preußisch-österreichischen Krieg erleidet die bayerische Armee eine Niederlage. Bayern tritt Grenzgebiete ab und zahlt Kriegsentschädi-gungen.

1867
22. Januar: Verlobung Ludwigs mit seiner Großcousine Sophie, der jüngeren Schwester von Kaiserin Sissi. Im gleichen Herbst wird die Verlobung wieder gelöst.

Minister machtlos ist. Auch sein kleiner Bruder Otto hat sich mittlerweile von der Kriegshetze der Minister anstecken lassen, die den sensiblen Jungen in einen Wahnsinnsanfall treibt.

Ludwig versucht, in der Musik Trost zu finden: Gemeinsam mit Sissi singt er ein Lied von der unmöglichen Liebe. Sie sind sich nah - und bleiben sich doch fern. Gleichzeitig betreibt Sophie die Lösung der Verlobung mit Ludwig, bis sie schließlich ihren Hoffotografen bekommt.

Ludwig II. zieht sich mit seinem einzigen Freund Wagner in seinen exotischen Wintergarten zurück und spinnt Träume von einem „Operntheater mit der Musik der Zukunft“. Doch kurz darauf muss Ludwig den Komponisten in flagranti beim Ehe-bruch mit Cosima von Bülow erwischen. Ent-täuscht zieht sich der König zurück.

PAUSE

IV. Akt

Auf Schloss Neuschwanstein kritisieren die Minister die Bauwut des Königs. Der preußische Kanzler Bismarck tritt auf den Plan. Er verspricht Ludwig Geld für seine Schlösser und kauft ihm als Gegenleistung aber die Souveränität Bayerns ab. Ludwig versinkt in eine Traumwelt. Der Baumei-ster entreißt ihn daraus, indem ihm die Hiobsbot-schaft des Baustopp für alle seine Schlösser mel-det. Erneut entgleitet Ludwig in ein Fantasiereich, wo Kaiserin Sissi vergeblich versucht, ihm noch einmal ihre Liebe zu erklären. Wieder erwacht, sucht Ludwig die Einsamkeit der Berge, während sich seine Minister in einem Wirtshaus gegen ihn verschwören.

V. Akt

Der König lädt sich Gäste in sein Atelier, um ihnen seine Visionen von einer Kunstwelt zu zeigen. Er feiert ein wildes Fest, doch sie verlachen ihn. Die Minister drohen ihm mit der Absetzung und lassen ihn für verrückt erklären. Er übergibt ihnen die Insignien seiner irdischen Macht, Krone, Zepter und Mantel und geht in den Starnberger See.

Ludwig und Sissi

Ludwig und Sissi waren über den Stammbaum der Wittelsbacher relativ eng verwandt. Beide waren Nachfahren von Maximilian Joseph, dem ersten König von Bayern:

Die historische Beziehung von Ludwig II. zur österreichischen Kaiserin Sissi läßt sich als Seelenverwandtschaft beschreiben: Beide fühlten sich eingesperrt in höfische Zwänge, beide liebten das Reich der Poesie mehr als Repräsentationspflichten. Ab 1864 trafen sie sich regelmäßig in Possenhofen und auf der Roseninsel im Starnberger See. Sissi nannte ihn „meinen Adler“, Ludwig nannte die österreichische Kaiserin seine „Möwe“. Nach Ludwigs Tod verfiel Sissi in tiefe Depressionen.

Das Musical verfährt spielerisch frei mit der Beziehung zwischen König und Kaiserin. Sissi singt im IV. Akt ein glühendes Liebeslied, das in der Schwebe lässt, wie platonisch ihre Beziehung war: „Nur der Mond hat uns gesehen/Als ich heimlich bei Dir war“ – was er gesehen hat, bleibt das unausgesprochene Geheimnis von der österreichischen Kaiserin „Sissi“..

Ludwig II. und München .

Die Beziehung Ludwigs II. zu seiner Residenzstadt ist eine komplizierte; es ist die Geschichte einer Hassliebe, in der sich vor allem Ludwigs schwieriges Verhältnis zu seinem Regierungsamt ausdrückt.

In der frühen Kindheit war Ludwig zunächst beeindruckt von der Stadt. Sein Großvater Ludwig I. hatte München ein neues, klassizistisches Gesicht verliehen, so dass die Stadt modern und glanzvoll als „neues Athen“ strahlte, wie Heine in seiner Reise von München nach Genua feixt. Der junge Kronprinz baute die Hauptsehenswürdigkeiten aus Holzbausteinen nach und liebte den Spaziergang über die neu entstehende Maximilianstraße; gleichwohl war die Frauenkirche, Symbol des alten Münchens, sein Lieblingsgebäude in der Stadt. Ludwig II. soll, in der Nachfolge seines Großvaters, früh Pläne für Umgestaltungen der Stadt entwickelt haben, für die Zeit der eigenen Regierungstätigkeit. Ludwig der junge Visionär.

Doch die Faszination für die Residenzstadt wandelte sich mit seiner frühen Inthronisierung. Durch die Erziehung fernab des Regierungsalltags schlecht auf sein Amt vorbereitet, stürzt Ludwig in das sprichwörtliche kalte Wasser des Politikbetriebs. Die Bürden des Königsamtes verbindet er nun mit München, Sitz seiner Regierung, während das Allgäu immer mehr zum politikfreien Rückzugsort wird. Auch stellt sich schnell heraus, dass sich die Münchner seinem Gestaltungswillen für die Stadt verweigern. Als Ludwig für Richard Wagner ein Opernhaus durch Semper erbauen lassen will, sind die Proteststürme gegen das teure Vorhaben derart gewaltig, dass Ludwig von dem Plan abrücken muss. Sein Verhältnis zu München erleidet spätestens durch diese Episode großen Schaden.

Ludwig II. beginnt, sich auch in seiner Residenzstadt private Rückzugsorte und Märchenwelten aufzubauen. Der Wintergarten in der Residenz wird zu einem phantastischen Elysium, das ihn für Stunden die Regierungswirklichkeit vergessen lässt. Für einsame Opernabende lässt er das Cuvilliés-Theater sperren und sich dort Privatvorstellungen geben: „Ich kann keine Illusion im Theater haben“, erklärt er, „solange die Leute mich unausgesetzt anstarren und mit ihren Operngläsern jede meiner Mienen verfolgen. Ich will selbst schauen, aber kein Schauobjekt für die Menge sein.“

Nach seinem Tod am 13. Juni 1886 wurde Ludwig II. in München in die Fürstengruft der Michaelskirche zu Grabe getragen; sein Herz aber wurde, fast symbolhaft für das zerrissene Verhältnis Ludwigs zu München, am 16. August in einer Urne gesondert beigesetzt - außerhalb der Stadt, in der Altöttinger Gnadenkapelle, wo auch die Herzen der anderen Wittelsbacher Könige aufbewahrt werden.

Ludwig und die Technik 2005

Der technikbegeisterter Monarch Ludwig II. installierte u. a. in Neuschwan-stein eine der ersten Telefonanlagen Bayerns, sein „Nymphenschlitten“ war wohl das erste elektrisch beleuchtete Fahrzeug der Verkehrsgeschi-chte‘, für den Beleuchtungszauber der Märchengrotte im Garten von Schloss Linderhof wurde aufwendig eine neuartige Dynamoanlage konstruiert – Ludwigs Märchenwelt war hochtechnisiert.

So liegt es nahe, auch für die Umsetzung von Ludwigs geistige Welten auf der Theaterbühne neueste Hochtechnologie einzusetzen. Mit dem Einsatz von Hochleistungsrechnern und Lasertechnik, die auch in der Weltraum-technologie verwendet werden, entstehen Animationen, die den Zuschauer in Ludwigs poetisches Fantasiereich versetzen. Verschiedene Ludwig-Orte werden als dreidimensionale Räume erlebbar. Ähnlich wie bei den bekannten IMAX-Filmen taucht der Theatergast tief in das Geschehen ein und die Bühne erweitert sich virtuell in den Zuschauersaal hinein.

Die animierten Szenen der Inszenierung

Der Zuschauer fliegt über die herrliche bayerische Alpenlandschaft, Schmetterlinge flattern im Theatersaal, verlorene oder nie gebaute Schlossräume entstehen in verblüffender Realität auf der Bühne: In mehreren Szenen werden die Zuschauer durch die Computeranimationen in Ludwigs poetisches Fantasiereich versetzt.