Oper - Rossini -
Der Türke in Italien


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Il turco in Italia / Der Türke in Italien

Gioacchino Rossini
• 1792 † 1868
Dramma buffo per musica in zwei Akten. Text: Felice Romani.
UA am 14 08.1814 in Mailand, Teatro alla Scala.

Einer für Rossini beispielhafte Momente ist das 1. Finale mit seinen Floskeln wie »din din«, »cra cra«, »tac tac«, »bum bum«. Eine ähnliche, Komik bestimmt die Szene »Pappataci« im 2. Akt. Mit rhythmischer Schwung, melodische Verfeinerung und sprudenlne Lebendigkeit der Szenen hält Rossini die Oper in einer bewundernswerten Balance.

ORT UND ZEIT:
Neapel und Umgebung, im 19. Jahrhundert.

1. Akt
Selims Geliebte, die aus seinem Palast verstoßene türkische Sklavin, Zaida und Albazar haben in einem Zigeunerlager Zuflucht gefunden, in dem Prosdocimo, der Dichter, Stoff für eine Komödie zu finden hofft. Geronio schließlich möchte hier von den Wahrsagern über das lose Leben seiner Gattin erfahren. Fiorilla ist etwas leichtlebig, wie ein Schmetterling flattert sie von einem zum anderen. (Kavatine Non si dä follia maggiore / Es gibt keine größere Verrücktheit).
Als ein offensichtlich vermögender Türke von Bord seines Schiffes steigt - es ist Selim -, verführt sie ihn zum Kaffee in ihren Salon, sehr zum Ärger von Geronio und Narciso. Prosdocimo ist entzückt über das, was er hier mit ansehen kann, ein Stoff für seine künftige Komödie (Terzett: Un marito - scimunito!)/ Ein Ehemann - von Sinnen!). Selim zeigt sich von Fiorilla durchaus hingerissen; um so mehr erbost ihn, dass sein Tete-ä-tete vom Ehemann Geronio gestört wird. In der allgemeinen aufkommenden Hektik arrangiert er noch schnell ein nächtliches Rendezvous mit Fiorilla. Die beiden Eifersüchten Geronio und Narciso können ihre Erregung kaum unterdrücken, Geronio fehlt die Kraft seine junge Frau zu rügen.

Der Türke in Italien, Donna Fiorilla Christine Schäfer - Prosdocimo Alfredo Daza - Don Gerinio Renato Girolami -
Inszenierung David Alden - Bühnrnbild Paul Steinberg - Kostüme Buki Shiff - Staatsoper unter den Linden, Berlin - Foto: Monika Rittershaus

Selim ist begeistert von seinem Plan Fiorilla zu entführen und wartet am Strand auf sie. Überrasch sieht er Zaida, begrüßt sie zärtlich. Fiorilla erscheint zur vereinbarten Zeit und es kommt zu stürmischen Eifersuchtsszenen, mittendrin der unentschlossene Selim. Vergnügt beobachtet Prosdocimo, wie ein Komödienstoff wächst.

2. Akt
Selim möchte Fiorilla ihrem Gatten abkaufen und setzt dem heftig ablehnenden Geronio deshalb mächtig zu. Das Objekt seiner Begierde wünscht nun aber, dass Selim sich zwischen Zaida und ihr entscheide. Zaida macht ihm die Wahl leicht: Sie wendet sich entrüstet ab; damit steht der leidenschaftlichen Versöhnung mit Fiorilla nichts im Wege (Duett Credete alle femmine / Glaubt nur den Frauen). — Jetzt greift Prosdocimo ein: Er hinterbringt Geronio und Narciso etwas von einem Maskenball, auf dem Selim Fiorilla entführen wolle. Also lautet die Gegenmaßnahme: Zaida wird sich, mit Albazars Hilfe, als Fiorilla verkleiden, Narciso als Selim. Tatsächlich reicht Fiorilla Narciso und Selim Zaida auf dem Ball die Hand. Die Paare quirlen durcheinander, bis auch Geronio seine eigene Frau nicht mehr erkennt (Quintett Oh!) guardate, che accidente / Oh, seht doch dies Missgeschick!). Als die Masken fallen, ist Selim für Zaida wiedergewonnen. Geronio verstößt seine Frau, die sich jetzt ihres Tuns reumütig bewusst wird (Rezitativ und Arie / vostri cenci — Squallida veste e bruna / Eure Habe — Schlicht sei meine Kleidung) und so zum guten Ende seine Vergebung erlangt — ein vorzüglicher Schluss »seiner« Komödie, findet Prosdocimo.
Spieldauer: ca. 145 Minuten.

Seit den Aufführungen mit Maria Callas 1950 in Neapel ist die "Lebensfähigkeit" des Werkes
bestätigt worden und konnte seinen Platz im Repertoire der internationalen Häuser zurückgewinnen.

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