Schützen Sie unsere
Kinder, Jugend
und sich selbst.
Denken Sie bitte
an Morgen.
»Jedes dritte Kind wird in
Deutschland sexuell mißbraucht«
2008 / 2009

Nur ein reales,
mit Humanismus
ausgefülltes Leben
»fern von fiktiven Welten + Konsum-Manie«
hilft den Menschen
zum Lebens-Glück,
zu seiner Zufriedenheit
und damit
unsere Erde

Madame Butterfly, Oper, Giacomo Puccini
Nicola Rossi Giodana, Pinkerton - Tom Martinsen, Goro
Staatsoper unter den Linden, 1991 - Berlin, Foto: Monika Rittershaus

1. Akt.
Goro führt Pinkerton durch das Haus, das der US-Marineoffizier auf einem Hügel bei Nagasakis, mit Dienerschaft erworben hat. Mit Cio-Cio-San (Butterfly), eine junge Geisha aus hochstehender, aber verarmter Familie, beabsichtigt er, nach japanischer Zeremonie, die in den USA rechtlich nicht verbindlich ist, zu heiraten und mit ihr in seinem neuen japanischen Heim zu wohnen. Als erster Hochzeitsgast betritt Sharpless das Haus. Das fröhliche Geplauder Butterflys und ihrer Freundinnen, die den Hügel heraufkommen, wird laut, dann erscheinen sie im Haus, die beiden Amerikaner ehrfurchtsvoll begrüßend. Cio-Cio-San (Butterfly) stellt sich vor. Es folgen ihre Verwandten, die Pinkerton belustigt zur Kenntnis nimmt. Seine Braut holt aus den Ärmeln ihres Kimonos einen langen Gegenstand, der ihr teuer ist, um ihn Pinkerton zu zeigen. Das ist »etwas Heiliges«, flüstert Goro dem Amerikaner Pinkerton zu, es sei das Messer, mit dem ihr Vater auf Anordnung des Mikado Harakiri ( Selbstmord), verübt habe. Cio-Cio-San (Butterfly) vertraut Pinkerton an, dass sie aus Liebe zu ihm Christin werden wolle; den ersten Schritt dazu habe sie in der Missions getan.

Madame Butterfly, Oper, Giacomo Puccini
Miriam Gauci, Cio-Cio-San, genannt Butterfly - Bernd Zettisch, Der kaiserliche Kommissar
Nicola Rossi Giodana, Pinkerton - Tom Martinsen, Goro
Staatsoper unter den Linden, 1991 - Berlin, Foto: Monika Rittershaus

Nach der Trauung stoßen das Paar und die Verwandten zu einem Toast mit Reiswein an. Die Glückwünsche werden unterbrochen vom Auftritt des wütenden Onkel Bonze, eines Priesters, der Cio-Cio-San (Butterfly) verflucht, weil sie die Religion ihrer Väter verraten habe. Freunde und Verwandte sagen sich augenblicklich von ihr los. Wütend wirft Pinkerton die altmodische Bagage hinaus und beruhigt die weinende Cio-Cio-San, seine Butterfly.

Madame Butterfly, Oper, Giacomo Puccini
Miriam Gauci, Cio-Cio-San, genannt Butterfly - Nicola Rossi Giodana, Pinkerton
Staatsoper unter den Linden, 1991 - Berlin, Foto: Monika Rittershaus

Zärtlich und verliebt erwarten sie die Nacht, er von ihrer zarten Erscheinung bezaubert und sie leidenschaftlich begehrend. Sie voll Vertrauen und bittet ihn, seine "Butterfly", nicht wie die Schmetterlinge in den USA zu behandeln, wie sie hörte, werden Schmetterlinge, Butteflys mit Nadeln durchbohrt und auf ein Brett gespießt . (Duett Bimba, dagli occhi pieni di malia /Mädchen, in deinen Augen). Pinkerton führt sie aus dem Garten ins Haus.

Madame Butterfly, Oper, Giacomo Puccini
Xiu Wei Sun, Cio-Cio-San (genannt Butterfly) - Ensemble
Opernhaus Zürich, 2009 - Foto:© Suzanne Schwiertz

Madame Butterfly, Oper, Giacomo Puccini, Neil Shicoff, Benjamin Franklin Pinkerton
Cheyne Davidson,. Sharpless - Xiu Wei Sun, Cio-Cio-San (genannt Butterfly)
Opernhaus Zürich, 2009 - Foto:© Suzanne Schwiertz

2. Akt.
Drei Jahre sind vergangen, seit Pinkerton Nagasaki verließ. Cio-Cio-San (Butterfly) hofft zuversichtlich auf seine Rückkehr, trotz der skeptischen Einwände Suzukis (Un bel di vedremo / Eines Tages sehen wir). Goro führt Sharpless ins Haus, den Cio-Cio-San (Butterfly) zuvorkommend begrüßt. Er hat den Auftrag, ihr einen Brief von Pinkertons vorzulesen. Nach so viel Fragen und Erzählen von Butterfly kommt er nicht dazu.
Sie werden gestört, ein reicher Fürst, Yamadori, mit dem Goro, der Butterfly einen verlässlichen Partner vermitteln möchte, treten ein. Auf seine würdevolle Werbung antwortet sie, "noch immer sei sie Pinkertons Frau und somit Amerikanerin, die nur durch Scheidung, nicht wie in Japan durch Trennung allein, ihren Stand verliere".
Sharpless bemüht sich wieder, Cio-Cio-San (Butterfly) den Brief vorzulesen und deutet die Rückkehr Pinkerond evt. mit Ehefrau an. Cio-Cio-Sane verlässt abrupt den Raum und kehrt mit ihren blonden kleinen Sohn zurück — und Cio-Cio-San (Butterfly) fragt, "konnte Pinkerton uns, unser Kind vergessen?"
Der Konsul, bricht den Besuch tief gerührt ab; er verspricht, Pinkerton eine Botschaft von seinem Sohn zu senden.
Ein Kanonenschuss verkündet die Ankunft eines Kriegsschiffes im Hafen. Mit einem Fernglas liest Butterfly den Namen des US-Schiffes: »Abraham Lincoln«, Pinkertons Schiff!
Jubelnd schmückt Cio-Cio-San (Butterfly) mit Suzuki das Haus (Duett Scuoti quella fronda di ciliegio / Schüttle alle Zweige unsres Kirschbaums). Sie zieht ihr Hochzeitskleid an und erwartet mit der Dienerin und ihrem Sohn in den nächsten Stunden die Rückkehr ihres geliebten Mannes.

3. Akt.
Nach endlosem Warten, sitzt Cio-Cio-San (Butterfly) bewegungslos am Fenster, der Tag bricht an. Suzuki und ihr Sohn schlafen tief. Als Suzuki erwacht, geht Butterfly, das Kind im Arm, in den Nebenraum, um sich hinzulegen.

Es klopft, Sharpless und Pinkerton treten ein, im Garten steht seine Frau Kate Pinkerton. Pinkerton fordert „sein“ Kind, „seinen“ Sohn, es war der Grund seiner Reise seinen Sohn zu holen, damit er im „guten“ US-Amerika aufwachsen kann. — Suzuki ahnt, dass dies Pinkertons amerikanische Ehefrau ist.

Madame Butterfly, Oper, Giacomo Puccini
Sohn von Cio-Cio-San - Butterfly - Miriam Gauci, Cio-Cio-San, genannt Butterfly
Staatsoper unter den Linden, 1991 - Berlin, Foto: Monika Rittershaus

In Pinkerton steigen unerwartete Gefühle auf, er erkennt die große Liebe in Cio-Cio-San, Butterfly, ihr Ausharren während der langen Jahre. Er beginnt Reue zu fühlen und stürzt feige aus dem Haus.
(Addio fiorito asil / Leb wohl denn, mein Blütenreich!).

Cio-Cio-San (Butterfly) tritt ins Zimmer, erkundigt sich, ob Pinkerton angekommen ist. In Suzukis Tränen und das verstörte Gesicht von Sharpless errät sie die Antwort und begreift, als Kate Pinkerton eintritt. Der große Mensch Cio-Cio-San (Butterfly) ist bereit, ihr Kind dem betrügerischen Vater zu überlassen, aber er müsse es persönlich holen, damit sie ihn nochm einmal ins Gesicht sehen kann. Dann wünscht sie, allein zu sein.
Sie setzt den Dolch ihres Vaters an ihre Kehle.
Da läuft das Kind mit erhobenen Armen auf sie zu; sie umarmt es und nimmt leidenschaftlich Abschied von ihm (Tu? tu? Piccolo Iddio / Du? Du? Kleiner Abgott).

Hinter einem Wandschirm verborgen, ersticht sie sich, ein Mensch mit Werten.

Madame Butterfly, Oper, Giacomo Puccini
Xiu Wei Sun, Cio-Cio-San (genannt Butterfly)
Opernhaus Zürich, 2009 - Foto:© Suzanne Schwiertz

Anmerkung
Nach der Uraufführung die enttäuschte, erarbeitete Puccini seine zweite, dreiaktige Fassung, seines Lieblingswerkes und damit war die Oper Madame Butterfly auf den Weg zum Erfolg. Madame Butterfly war für Puccini eine Fortsetzung, was ihm in dramaturgischer Hinsicht bereits mit »Tosca« gelungen war. Eine Zuspitzung der Situation, die duldete keine Nebenhandlung der Personen. Wir werden an die Gefühlswelten von La Boheme erinnert, diese Handlung ist konzentriert auf die Titelheldin Butterfly in einer exotischen Atmosphäre, für die Puccini mit »Eines Tages sehen wir ein Streifchen Rauch« (2. Akt), einer seiner schönsten Arien schrieb.

Die fortgeschrittene humanistische Degeneration der Subjekte in den USA, Anfang des 20. Jh. wurden in seiner Oper Madame Butterfly trefflich dargestellt. Puccini zeichnet uns im 1.Akt.

„Pinkerton, aus dem amerikanischen Bildungsbürgertum protz leichtfertig, vor dem US-Konsul Sharpless, dass er in dieser Ehe mit der Japanerin nicht anderes sehe, als einen Hauskauf. Diese japanische Ehe hat nach amerikanischen Recht keinen Bestand und so wie man ein Haus abstößt, werde er auch Butterly aufgeben, wenn er keinen Gefallen mehr daran findet".

Hier traf ein Mensch auf eine menschliche teilentleerte Hülle.

Mitte des 20. Jh. wurden die Menschen in Europa und Japan vom US-Mainstream, dem Virus Schacher und der Kalten Herzen, infiziert. Die Folgen sehen wir täglich auf den Bildschirmen.

Der Mainstream hat die Menschen im Würgegriff.
Kalte Herzen brillieren.
Monetärer Gewinn, als humanistischer Werteersatz?
Armin H. Eilenberg 2010

Oper-Ballett:
Oper La Traviata - Oper La Boheme - Oper Entführung aus dem Serail - Oper Die Liebe zu den drei Orangen - Oper Die Zauberflöte Oper Cosi fan tutte - Oper Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny - Oper Die Teufel von Loudun - Oper Der Waffenschmied Oper Simon Boccanegra - Oper Orelando paladino - Oper Carmen - Oper Armida - Oper Der Spieler, Hrpok - Oper Fidelio Oper Agrippina - Oper Der Türke in Italien - Oper Der Goldene Hahn - Ballett Dornröschen - Ballett Schneewittchen Ballett Tanzgeschichte - Ballett Carmen Flamenco - Ballett Der Nussknacker
Ballett Martha Graham Company

Interviews:
Interview Lola Müthel - Interview Herbert Bötticher - Interview Ruth Drexel - Interview Ute Lemper -
Interview Wolfgang Spier - Interview Judy Winter - Interview Romuald Pekny - Interview Helmut Griem